梯教室的最后几排，来听俞生南的人比想象中的多，九十年代会写作的人就像拿着金钥匙的人，他们是不仅背靠文学，亦是财富的象征。

    陆维倾踟蹰犹豫，左顾右盼，甚至有些想要逃走，闻若康看出他的慌张，一只手搭在他的肩上，附耳轻声道，“要见偶像了，这么羞怯吗？”43163`4003? 陆维倾的耳朵一痒，正想反驳，却见俞生南捧着一叠稿子从前门慢慢走进屋子。

     对方步调缓慢从容，他戴着一副细框眼镜，穿着浅灰色的毛衣，袖口推到手肘处，左手戴着一款黑色的老旧腕表，他已过不惑之年，却神态儒雅，气韵非凡，陆维倾屏住呼吸，只听到对方先是轻轻一笑，目光慈祥，带着柔和。

     他对着第一排的某人说道，“这刘老师吧自己不来讲，偏要我来，又不发我工资，这就是让我白打工来了，既然如此，我就马白脸儿养儿　，给大家讲讲刘同志写的《野望西北》吧。

    ” 随后，他谈了一会儿西宁的风土人情，说起他几年前从敦煌去卓尔山的故事，最后才绕回到这首现代诗，他说，“没什么结构，也没什么韵脚，但偏偏是我最喜欢一首，为什么呢？因为我见过，我知道他写的是真的，我知道他想的也是真的。

    现代诗不像七言律诗工整规范，它的形式自由，意涵丰富，但首先要有的就是‘真’。

    真情实感很重要，感情到位了，什么东西都能描绘出意象之美。

    ” “徐志摩写‘一朵水莲花不胜凉风的娇羞’，那是写水莲花吗？那是写他心爱之人含羞低眉的温柔。

    又写‘我想攀附月色，化作一阵清风’，那想的能是攀附月色吗，我打赌想的都是些乱七八糟的” 说到这里台下哄堂大笑，彼此会心一笑，就连闻若康这个学机械的也明白了，他又对着陆维倾说着悄悄话，“这俞生南说话挺有意思的。

    ” 陆维倾从鼻腔里嗯了一声，他的视线一直牢牢地粘在对方身上，讲台前的中年男人举手投足从容不迫，挂在脸上的浅笑显得平易近人，身上毫无名人架子，好像写诗就像吃饭喝水一样自然。

     他继续说道，“所以写诗第二点就是不能那么直，感情是真的，可写法得曲折些，这贯来是中国人的个性，不能像泰戈尔或者普希金那样，开头就写一句爱啊，我爱你啊，那就俗了，我们得委婉含蓄些，就算在现代，我喜欢你也不能赤裸裸地说出来，要把爱这个字眼藏着句子里，藏在山河日月，春风细雨里，你看着没这个字，可从头读到尾，却已经明白他对你的情谊。

    ” 一堂课下来，俞生南谈古论今滔滔不绝，他说的一点也不枯燥，所有人都津津有味地听着，就连闻若康这种不喜文学的，中途也开怀大笑起来。

     男人确实博览群书颇有见解，甚至到了下课前，还不留情面地点破，“现代诗人不像古代大文豪，寄情山水忠于自我的没几个，有些男人都是想泡你们这些个年轻小姑娘。

    文化人遇上了喜欢的人就想赠诗，作曲人遇上了心动的就想写歌，本质都是卖弄才华罢了，斟酌一两句还行，品太多就矫揉造作了。

    所以啊，喜欢诗可以，喜欢诗人可要好好掂量掂量。

    ” 课程一结束，乌泱泱的人群涌上前，不少年轻人捧着他的书等着签名，俞生南很耐心，他边签名边和学生道些家常，十分随和，闻若康推了推身旁的陆维倾，问他怎么不动。