痕化石’吗？那些恐龙的脚印，被突如其来的死亡遗弃在原处的，生的气味，生的痕迹…… “后来父亲被我闹烦了，就直接告诉我，说把母亲曾留下的遗物，全都锁到一个大箱子里去了。

    我问父亲箱子在哪里，他却神秘地告诉我，说箱子不在他身边，而是放到一个安全隐秘的地方去了。

    ‘等你再长大些，再带你去看吧……’他总这么说。

    ” “那是真的吗？其实只是拖延骗小孩的话吧？” “不。

    ”Eurydicedie摇摇头，“不是。

    他说的都是真的。

    当然，那是我后来才知道的。

    ” “那是台湾东北角一家滨海的小店。

    ”Eurydice继续述说，“店名叫‘Remembrances’。

    坐落在灰扑扑的小镇公路旁，装潢得却十分有品位。

    连着店面还设置了一间透明的玻璃屋，一间温室花房…… “店主是个四十岁左右的台湾人。

    说是家小店，卖的究竟是什么还真是一点也不明确。

    像一般的咖啡店一样供应简餐、下午茶、咖啡饮品与一些轻食点心。

    也兼卖些花草盆栽和小手工艺品。

    甚至还有五六个小小的民宿房间。

    当然，最奇怪的是，它甚至出租‘回忆的空间’给客人…… “一整面玻璃墙。

    就在玻璃屋花房一侧。

    面海的墙，自底至顶，都是由一格又一格的玻璃砖寄物柜拼组而成。

    ”Eurydice陷入了深沉的回忆，“柜门尚是巨型车轮贝扇形大壳的镶嵌加工品，设计得非常别致。

    但用的却是最古老的，古典时代的金属钥匙和一般的机械锁—— “店主说，那是个专属于回忆的私人空间；当初之所以设计这样的寄物柜，并用超乎想象的便宜价格出租给客人，都只是为了他自己的一个概念，一个梦想。

     “他说，有些回忆的性质是，如果无法抛去，那么被回忆所包围禁锢的人，确实就无法继续如常生活了。

    但人不就是由一件又一件的回忆构成的吗？尤其是，那些深刻的，阴暗的，实实在在影响了人的回忆啊。

    如果所有的回忆都不见了，如果没有回忆所能存留的空间，那么人本身，又算是什么呢？ “但话说回来，如果无法将那些回忆抛去，却又实在无法继续好好生活下去了。

    该怎么办呢？ “唯一的方法，无非是找个地方，把回忆摆在一边暂时收藏起来了。

    ”黑暗中，Eurydice的声音纯净而幽远，“店主还说，有许多人向他租用了回忆的寄物柜，领走了钥匙之后，每几个月、每年，或每两三年，会定期或不定期回来打开寄物柜，就在店里翻翻看看里头的东西，而后再将它们放回去。

    当然，也有些人把自己的回忆放进了寄物柜里后，就再也没回来过了。

     “店主说，每个人对待回忆的方式不同；但总而言之，这些玻璃寄物柜，就是为了那些无法抛却的回忆、无法抛却的时间而永久设置的。

    只要他还在，只要温室花房还在，只要海与海的浪涛声还在；那些玻璃寄物柜，那些贝壳中的回忆，就会被永远留置在那里……” Eurydice暂时沉默了下来。

    他们正穿过一条寂静的青石小巷。

    这是主街上那些茶楼酒肆的后巷；小城中阴影晦暗的，背过身去的另一面。

    门缝里隐约可听见锅勺杯盘之撞击。

    人声。

    凌乱的乐音。

    小门推开，少女提着一小桶水泼洒在路面上。

    前方院落无人，一匹接着一匹，五颜六色的蜡染布巾晾满了整块空地。

    路灯昏黄，多彩的布巾在风中一掀一掀地拂动着，像幽魂，又像是某种迟疑的心绪。

     “……我记得那次旅行。

    我记得那次造访。

    ”Eurydice继续述说，光影在她脸上刻印出无数流动的，明暗纵横的线条，“在我17岁离家前不久，在某个短程旅次里，父亲突然带我拜访了那家小店。

    那间滨海的‘Remembrances’。

    事后回想起来，或许那是父亲为我预备好的、我长期离家前的仪式吧。

     “我们到了‘Remembrances’，穿过温暖的花房，穿过那一整片蓊郁的美丽花草，穿过某些会发出声音的植物品种，穿过那些聒噪的啁啾鸣叫，来到那堵玻璃砖墙前……远处可以看见湿冷的海。

    规律的浪潮声与透明的光线在空间中来回移行。

    像一个巨大梦境的一部分。

    父亲拿出钥匙，打开了贝壳柜门，搬出了一个木箱子…… “我们把箱子搬到小店的民宿房间里。

    打开木箱的那一刻，我记得我心跳得很快，手心里都是汗。

    毕竟对妈妈的记忆已是那么久远之前的事了，毕竟我曾经在意这件事，在意了那么久—— “打开之后，我将里面的东西一件件拿出来摆好，仔细看过……然而我立刻就失望了。

    我不明白那和其他任何一个女人，在旅行时所携带的私人物品有什么不同。

    不过就是几件衣服、两本小说、两张模糊不清的照片、一把梳子、一只死去多时的干燥芯片虫标本一类的东西，再加上一张尺寸很小，大概只有巴掌大的炭笔素描……简略几笔，像是母亲在无聊旅途中的随手涂鸦…… “原先我以为或许能找到一些和父亲与母亲的婚姻或爱情有关，或是与我有关的纪念品；却什么也没有。

    然而更令我沮丧的是，在打开这个箱子之前，那么漫长的时间里，我究竟是在期待着什么呢……” Eurydice低下头，终止了她的述说。

    她的声音听来还算平静，听不出太大情绪波动。

    暗巷中，亮度微弱，巨大的烟花在Eurydice身后的天空中突然炸开。

    Eurydice的脸沉落入逆光的黑暗。

    是以即使在那光亮的瞬刻，K依然无法清楚看见她脸上的细微神情。

     然而关于双亲的事，Eurydice也没再多说些什么。

    或者说，至少就K记忆所及，彼时细节便是如此了。

     这必然与K此刻在技术标准局局长办公室里所经历的景象全然相异。

    梦境播放器中，安静而黝黯的梦中并无任何声音留存。

    整个梦境只是一个在古城青石板路上漫步的过程，冗长而单调。

    那与K的记忆大致相符，没有任何意外歧出。

    而后尚无声无息地结束了。

    甚至可以说，那梦的残缺性格如此明显（相较于真实经验，那梦境显然有种摹本或赝品的，实体感匮乏之暗示），以至于在透过梦境播放器观看当下，K并不感受到当初在那座小小的古城里，聆听Eurydice述说那些幼时琐事时的情绪印象—— 那罕见的，关于Eurydice的黯黑之印象。

    那与Eurydice日常的甜美笑颜何其相异。

    像一个黑洞。

    一个藏匿于时间之流中，倾向于将人之意识吸噬其中的，记忆的黑洞。

    K尚清楚记得，在彼时，那座古城的新年，在Eurydice那清冷的叙说中，他几乎就要将那从来无法启齿的秘密给说出口了—— （其实……我并不是……一个人类……？） 但终究没有。

    或说，当然没有。

    K只是搂住了她的肩膀，小心翼翼地问她：“你还好吗？”他停顿了一下，“现在还会……很难过吗？” Eurydice轻轻笑了，小声地回答：“不会了。

    不会了。

    都是过去的事了……” 而后她沉默了下来。

    K看见她突然回头，望向方才烟火的方向。

    刚刚染红了夜空的烟火，现在看来却一点痕迹也没有，仿佛从来不曾发生过一般。

    

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[1]维基百科“幻火”词条说明（2295年10月12日最后修正），部分节录如下：“以历史观点而言，幻火为古典时代鞭炮、烟火等之替代物，约22世纪中叶左右开始普及……其制作之原理普遍被媒体界以‘水火同源’昵称之。

    此类火焰造型技术主要为纳米科技之某一分