没有四声这一说，这个时代对声调的描述是这样的： 平声平道莫低昂。

     上声高呼猛烈强。

     去声分明哀远道。

     入声短促急收藏。

     平就是平声，仄就是上声、去声和入声。

     至于押韵，还好理解一点，说白了就是特定的几句话结尾之处要用同韵母发声的字。

     不过，这个时代也没韵母这个说法，这个时代汉字的读音一般用直音法和反切法来标注。

     直音法就是用同音字或者近音字注明这个汉字的读音，比如“疾读若急”，“降读江入声”。

     反切法就是将这个字读音切开成两部分，用两个字来标注，比如“劝，去愿切”，“孤，古胡切”。

     这家伙，这个时代对读音和声调的标注方法还真是麻烦啊，杨聪下意识拿起笔在一篇八股文上涂抹起来。

     他的目的自然是想找出这八股文平平仄仄和押韵的规律，不过，他标注的并不是什么“平上去入”，也不是一个个同音字或者两个反切的汉字，而是后世的声调符号和韵母。

     这一篇八股文总共还不到五百字，正文部分最多也就三百多字，用后世简单的符号标注倒也不怎么费时间，很快，他便将眼前这篇八股文的四组排比对偶句标上了声调，每个需要押韵的地方也标上也韵母，一篇整整齐齐的文章顿时被他涂的一塌糊涂。

     这个倒没多大关系，反正这种学生写的八股文严先生那里有的是，关键问题，就算他涂的一塌糊涂，还是找不出一点特别的规律来啊！ 怎么办呢？ 他呆呆的看着眼前的文章，陷入了沉思。

     看着看着，他眼前突然一亮，咦，这个标注方法貌似是一个特殊的地方啊，因为这个时代的读书人都不知道这种简单的标注方法。

     那么，怎么发挥这种标注方法的长处，找到科举的捷径呢？ 有时候，灵感就如同火花一般，一闪就出来了，就看你抓不抓的住。

     很幸运，杨聪抓住了，他很快就从标注方法联想到了这个时候汉字注音和后世的不同之处。

     这个时代的人要理清平平仄仄可不容易，他们得一个个字去想这个字的直音或者反切音，然后才能判断出这个字的声调，而他不用啊，他心里默默读一