《大侠的遗产》：关于叙诡与观众的潜意识 侯元枫的运气确实挺差的，今年入围戛纳主竞赛单元的二十二部影片里，至少有十部是值得拿奖的作品，但这个单元总共就八个奖。

     虽然《大侠的遗产》也属于凌穗岁认为的好作品，但她还需要说服其他人。

    在这个竞争激烈的年份，其他评委未必和她抱有相同看法。

     果然，当凌穗岁提出可以把评审团大奖颁发给《大侠的遗产》时，大部分人都不太赞成。

     有位评委直言：“这部电影对叙诡的运用不算高级，更谈不上创新，能获得提名已经是它的幸运。

    ” 叙诡，是一种源自推理小说的叙事方法。

    创作者通过某种方式，刻意引导观众产生错误认知，最后在结尾时来个反转。

     凌穗岁回答：“这部电影并不是单纯的叙诡，或者说，如果我们认为它只是叙诡，那在荧幕之外又是一重讽刺。

    ” 听她这么说，几位评委暂停了正在讨论的其它话题，讨论重心来到了《大侠的遗产》。

     这部电影的剧情并不难概括——名震天下的蒙面大侠去世了，江湖各门派对大侠留下的功法虎视眈眈。

    大侠知道年幼的徒弟守不住遗产，索性提前写好遗书：谁能为自己立一块墓碑，功法就赠与谁。

     想继承大侠的遗产，就得先给大侠立碑刻传，让大侠流芳百世。

    在华国传统文化背景下，这是一个非常合理，甚至可以说是分内之事的要求。

     但这件事还有个难点，没有人知道大侠的名字。

    唯一知道答案的人，就只有大侠的徒弟，但她不会说话，也不会写字，她只能用摇头或点头来回应别人的提问。

     为了光明正大地获得遗产里的功法秘籍，各门派只好带上这个徒弟，踏上了寻找大侠身份的旅程。

     一众江湖人士来到了大侠的家乡，他们向很多人打听大侠的事。

    他们问过百姓，问过官兵，问过来往的客商……在不同身份，不同角度的叙事过程中，大侠的过去逐渐被拼凑完整。

     有人说大侠命运多舛，生活充满磨难，也有人说大侠不珍惜好日子，偏要去舞刀弄枪。

    在他们的描述中，大侠是善良的，友好的，乐于助人的，但同时又是自私的，薄情的，心狠手辣的。

     江湖人士引论纷纷，大侠此人实在古怪。

    他到底做了什么事情，才能得到这么多矛盾冲突，截然相反的评价？ 历经千辛万苦，徒弟终于带他们找到了大侠的家人。

     他们翻遍了这家的族谱，尽可能结合所有打听到的信息去描述，却怎么都无法对应上大侠的具体姓名。

     这个朝代并不太平，先是兵荒马乱，又是天灾人祸，家族里与大侠熟悉的人早已死去，还活着的人，对大侠的记忆已经非常模糊了。

     没人能找到大侠的名字，各门派心思浮动，再也维持不住公平竞争的友好表象。

    一件很小的事引发了冲突，成为了压死骆驼的最后一根稻草。

     既然立碑的事不可能完成，没有人能在道义上完美地获得功法秘籍，那就没必要再装下去了。

    按江湖的规矩来，谁的拳头大，功法就归谁。

     至于大侠的遗愿，徒弟的想法……根本