于是传统颜料再次回归人们的视野。

     可也正因为重新回归，人们才惊觉，会研磨传统颜料的手艺人几乎绝迹了。

     制作颜料的方法也众说纷纭含糊笼统。

     人们只能一边研究古书，一边复刻摸索，虽然也复刻出不少颜料，但究竟是不是符合古代标准的颜料，已经无考究。

     但不管如何，至少先把它捡起来。

     于是不少热心人开始复兴这一道，这几年也确实有所建树。

     不过即便捡起来，它的市场注定是单一的。

     毕竟传统颜料所需的材料是青金石，孔雀石，蓝铜矿等等，全是值钱的宝石或矿石。

     值钱也就算了，它还非常耗材。

     十斤矿料研磨出不到一百克的颜料，其价格可想而知。

     普通人哪里消费得起？ 传统颜料最大的用户群也就修复古画圈子乃至岩彩狂热画家。

     但他们又能消耗得了多少呢？ 比起庞大的聚乙烯颜料市场，传统颜料的占额只是百分之一。

     像她爷爷这般，纯属个人爱好，偶尔放一点进市场流通还好。

     像唐彩这样大规模运作大规模生产，说实话，肯定亏本。

     唯一收获的估计就只有心中大义了。

     这是传统颜料的现状。

     所以颜颜不能理解。

     既然是没有“前景”“盈利”甚至不知道什么时候就撑不下去的行业，同为艰难立足的寻梦人，抱团取暖互相搀扶不好吗。

     都没壮大就开始敌对，这日子不更加一眼望到头？ 不过，这些注定没有答案了。

     颜颜无奈摇头。

     不知不觉，石臼里的朱砂终于达到了颜颜想要的细腻。

     朱砂自古以来就是百宝之王，可以驱邪，可以入药，可以装饰，还可以入画。

     它的这一抹红，千年不褪色，古人又将之称为宝石色。

     不过研磨朱砂却是一个复杂的工艺。

     首先要把矿石粉碎将杂质挑出，然后放入石臼研磨，这一研磨至少要坐三个桩。

     所谓的坐桩，就是研磨的意思。

     一个桩为8小时，期间除了吃饭上厕所就不能下桩了。

     三个桩也就是连续3天每天研磨8小时的意思。

     此时，正是颜颜最后一个桩。

     当朱砂细腻到完全过筛，就可以进行下一步水飞提纯。

     矿石颜料有重量且不溶于水，遇到水以后矿物会自行分层，将之分开就是提纯。

     朱砂遇水以后，浮在最上层的是橘红色，越往下颜色越深。

     橘红色的这一层又称朱膘，是最为稀少的，也是篆刻玩家最爱用的印泥材料首选。

     第二层是鲜亮的朱红色，又名二朱。

    它是由朱膘和朱砂混合交织而成，如果继续提纯，它还可以分层出朱膘与朱砂，若一道过，便是所谓的二朱。

     最底层就是最纯的朱砂色了，它的体积是最沉的所以沉于底层，轻浮的朱膘以及鲜红的二朱都被淘尽，它呈现的是厚重的朱红，也是壁画最常用的传统红。

     一般来说，人们要么提取朱膘，要么提取朱砂，这两种是做印泥乃至入画颜料最常用的。

     但颜颜要提取的恰恰是被