拍吻戏是家常便饭，不过杨简还是能借位就借位拍。

     “你俩滑哪去了？冰鞋还没还呢。

    ”雷嘉音饰演的刑警小王在远处大喊，打断了张自力的好事。

     “好，咔，过了。

    ” 张自力约吴志贞滑冰这场戏，既是案件调查的策略性布局，也是欲望与情感驱动的结果，同时承载了刁易男对人性复杂性和环境象征的深刻探讨。

     这一情节不仅推动剧情发展，更通过冰面的危险与寒冷，揭示了角色内心的挣扎与救赎的困境，最终将《白日焰火》的黑色电影美学推向高潮。

     这场戏为什么是选择在外面的滑冰场？滑冰场的冰面象征吴志贞生活的脆弱与危险，而张自力的接近如同在冰面上滑行，充满失控的可能。

     今晚柳亦妃也来了，当然，她不是来监督杨简什么的，没必要，杨简真要是那样的人，以他的魅力和身家，现在都不知道有多少女人了。

     柳亦妃到了哈尔滨以后，几乎每天都到片场来，她还挂着这部电影的监制呢。

     不过，尽管柳亦妃不是来监督杨简的，但是看到自家男人和别的女人拍戏，她还是有一丢丢吃醋。

     “小剪子，倪霓很漂亮吧。

    ”收工回姥姥的车上，柳亦妃不动声色的问道。

     “(ˉ▽￣～)切~~她算什么漂亮，和我们茜茜比克差远喽。

    ”杨简立即就反应过来了，“哦，我知道了，你吃醋啦？” 杨简看着柳亦妃打趣道。

     “哼，就吃醋怎么啦！”柳亦妃也不掩饰自己的小情绪。

     “哈哈，放心啦，刚刚是借位的。

    你还不了解你男人啊，我什么时候睁眼瞧过别的女人？” “哼哼，就是了解你，我才放心你呀。

    ” “要不今晚咱们就别回姥姥家了，去酒店？” 柳亦妃白了杨简一眼，不过也没拒绝，只是说道：“我给姥姥和妈妈打个电话说要拍夜戏，今晚不回去了。

    ” 这章没有结束，请点击下一页继续阅读！ ...... 奥斯卡颁奖季的各大前哨站和风向标颁奖礼也进行过半了。

     《聚焦》在12月份举行的美国国家评论协会奖美国导演工会奖、纽约影评人协会奖、洛杉矶影评人协会奖以及1月上旬举办的美国国家影评人协会奖里拿到了4次最佳影片与2次最佳导演，其中的导演工会奖与美国国家影评人协会奖是同时拿到了最佳影片和最佳导演，可以说是在几大前哨站里获得了大胜。

     在四小前哨站之二中的波士顿影评人协会奖、芝加哥影评人协会奖同时拿到了最佳影片和最佳导演奖。

     不过在1月13号举行的第70届美国电影电视金球奖上，《聚焦》却是颗粒无收。

     不过这也无所谓，金球奖嘛，除了表演类奖项，没什么参考意义。

     《依然爱丽丝》比《聚焦》还要猛，各大前哨站表演类奖项是一路横扫，其中最重要的美国演员工会奖、芝加哥影评人协会奖与金球奖全都拿到了最佳女主角。

     要是不出很大的那种意外，今年的奥斯卡影后必定是安妮特·贝宁了。

     ...... 哈尔滨，《白日焰火》的拍摄依然还在继续。

     现在的哈尔滨气温已经降到零下30摄氏度左右了，比在冰岛的时候还要冷。

     机器也由于温度的原因老是故障，不过由于剧组早就有了准备，调集的摄影机足够，所以一旦出故障，马上调好的机器过来，出故障的马上调制，所以对于拍摄的影响不算大。

     张自力与小王他们的布局，引出了吴志贞的丈夫梁志军，并在抓捕的过程中将其击毙。

     林大川的戏份也杀青了，他饰演的就是梁志军。

     在前几天，雷嘉音饰演的小王也领了盒饭杀青了。

    被林大川饰演的梁志军用冰刀送走的。

     吴志贞对于丈夫的感情很复杂。

     吴志贞的丈夫梁志军表面上“假死”，实则以“活死人”的身份在暗中监视她，用冰刀杀害所有接近她的男性。

     这种病态的占有欲让吴志贞长期生活在恐惧与压抑中，这也是为什么吴志贞依然还会接受张自力的接近。

     她知道张自力以前是警察，张自力作为前警察的身份和反侦察能力，让吴志贞看到了摆脱梁志军的可能性，所以她试图借助外部力量打破梁志军对她控制的策略。

     从警局出来后，张自力一路跟踪吴志贞来到了一座铁桥上，两人在此发生了激烈的冲突。

     这座桥就是横跨松花江的滨江铁路桥，位于斯大林公园以东，是1901年由沙俄建成，现已不再具有运输功能，成为了一处巨大的历史见证。

     “别再跟着我。

    ”倪霓一副生人勿近的冷艳表情。

     “有些事儿我想解释一下...”杨简饰演的张自力亦步亦趋的跟在她身边。

     “不用解释。

    ” “我说...”张自力试图让吴志贞停下听他解释。

     “我说不用解释。

    ”吴志贞爆发了，她对丈夫的感情很复杂，这有点斯德哥尔摩综合症的意思。

     丈夫对吴志贞的控制是暴力的，但他也是唯一长期“保护”她的人。

    梁的死亡虽然让吴志贞摆脱了“活死人”的阴影，但也意味着她失去了唯一的情感寄托。

     这种矛盾心理转化为对张自力的迁怒——正是他的介入打破了吴志贞与梁志军之间扭曲的平衡。

     同时吴志贞对张自力的感情也有些复杂。

     吴志贞长期处于情感荒漠中，丈夫梁志军的控制是暴力的，干洗店老板的觊觎是猥琐的，而张自力的接近则混杂了利用、男性欲望与朦胧的温情。

     尽管她深知张自力的动机不纯，但两人在案件调查中逐渐滋生的惺惺相惜，成为她压抑生活中的短暂慰藉。

     吴志贞对“白日焰火”酒吧的老板李连庆的误杀以及梁志军后续的罪行，本质上是她无法直面自身罪恶的结果。

    梁志军的死让她被迫直面自己的责任，而张自力的存在不断提醒她这一现实。

     她的愤怒有一部分源于对自身命运的无力感，以及对张自力“揭开真相”的怨恨。

     这场戏重要的地方在于，吴志贞的愤怒是多重情感的交织：对张自力背叛的痛恨、对自身命运的绝望、对梁志军复杂情感的宣泄，以及对社会压迫的无声控诉。

     这场戏不仅推动剧情走向结局，更通过激烈的冲突揭示了《白日焰火》的核心主题——在冰冷的社会现实中，个体的挣扎与救赎往往如白日焰火般短暂而虚幻。

     “咔，这条过了，大家准备一下，转场回干洗店。

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