1989年3月17日，日本奥斯卡奖协会主办的日本电影学院奖在东京如期举行。

     宁卫民与松本庆子带着一家人提前三天，及时从京城赶了回来。

     颁奖当天，他们夫妻俩和《摘金奇缘》和《保镖》两个剧组的导演和主要演员共同出席了此次盛会。

     不用说，作为日本唯一通过电视转播的电影颁奖典礼，民众对于颁奖关注度是很高的。

     鉴于此，因为自己产后依然丰腴的身材，松本庆子多少有些感到焦虑。

     可以说从一回来就陷入着装搭配的烦恼之中。

     为穿什么衣服，戴什么首饰出席颁奖典礼，她很是大动了一场干戈。

     但实际到达现场之后，情况却是截然相反的。

     要知道自从待产，松本庆子就没有怎么公开露面，只为了《雾周刊》和个人音乐专辑宣传提供了一些个人近况，最后一次就是她产女的文字消息出现在日本的报纸上。

     这么许久没有她的消息，影迷都很想念，也很好奇。

     所以这次她一出现在会场，刚成为妈妈的她就成了媒体追逐的焦点，许多影迷在红毯两边欢呼热烈。

     而见到自己如此受欢迎，她自然而然就释怀了。

     从车上下来的她重新恢复了自信，挽着宁卫民的手一起走上了红毯，频频对影迷挥手，一举一动尽显“影坛一姐”风范，和人生赢家的气质。

     而现场和屏幕前的观众也都明显能够感到她有点不一样了。

     不但容光焕发，身上还流露着一种成熟端庄的美感，因而欢呼声量越发高昂。

     不得不说，这本质上也可以视为一种“饥饿营销”的成功案例了。

     只是说来有点遗憾，与这样的影迷热情多少有点不匹配的是，当进入典礼开启后的颁奖环节，本年度的真正大奖却与雾制片厂无缘。

     敢情由于本年度有中日合拍的电影《敦煌》参与，这部日本影史投资最大的历史题材电影，几乎完全复制了历史上的成功，成了通吃大赢家。

     这部由大映公司出品的电影分别拿下了最佳影片奖，最佳导演奖，最佳男主角奖三个主要大奖，以及最佳摄影奖，最佳灯光奖，最佳美术奖，最佳剪辑奖，四个技术奖项。

     不用说，有这么一部大杀四方的影片存在，自然其他的电影那就沦为了光有提名没有奖的小透明，只能是纯粹陪跑的对象。

     哪怕是雾制片厂的电影也一样，他们同样只能眼巴巴看着，心怀羡慕和无奈，强颜欢笑为《敦煌》鼓掌。

     不过实话实说，对于宁卫民和松本庆子来说，这样的结果本来就是他们预计之中的。

     所以虽然在这些主要奖项上依次失利，确实有些失望，但还谈不上难过郁闷，更不可能把负面情绪流露出来。

     为什么？ 就因为他们心知肚明，在艺术性、文化性和人文情怀方面，《敦煌》这部电影实在太占便宜了。

     无论是为了拍摄这部电影在共和国造了一座西域古城的惊人之举，还是故事取材于着名小说家井上靖的获奖作品。

     又或是电影创作者们在共和国内地一拍三年的超长的时间周期。

     再或是出动数千人马拍摄的古代骑兵交锋和攻城大战，几乎完全复原了古代战争中弩箭对骑兵的压制，步兵方阵迎战骑兵的打法，抛石机等装备的威力，更有如雷贯耳的“铁鹞子”“连环马。

     这些因素，似乎天然就给这部电影带上了精心打磨，不惜血本还原历史真实感的高逼格光环。

     尤其这部电影还是探讨文明和保护文化主题——电影中由日本人扮演的举人赵行德在西夏系统学习了西夏文字，并且编纂了西夏文字典。

     来到敦煌之后，赵行德致力于古卷的抄写和保护，在敦煌城破前夕将古卷密封进莫高窟，他对朱王礼说，这是他愿意舍命去做的有价值的事情。

     而这样具有强烈人文意义的电影获奖，无疑可以抬高日本在国际上的道德地位，彰显日本人在新时代里对战争的态度。

     学院奖评委们没有道理不喜欢这样的调调儿，这方面雾制片厂的电影和人家的确没得比。

     说白了，任何一个看过这部电影的人，都可以