大唐不管文人还是武将,鲜少有不爱喝酒的。

     哪怕是王维这种受母亲影响终日修禅的“居士”，那也是劝人喝酒的一把好手，比如他那句有名的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”，就是给人送行时写的劝酒诗。

     唯独三娘和萧戡两个小孩儿对此不太感兴趣，离她们上次到庄子上玩耍已经是一个多月前的事了,难得到了嵩山脚下，他俩自然又开始遍地撒野。

     要不是绕梁眼疾手快地拦着，萧戡差点就用他的小剑去捅草丛里藏着的蜂窝。

     既然不让捅，两个小不点就蹲在那儿远远地看蜂窝,有蜜蜂回巢她们也不动,就那么眼也不眨地观察了半天。

     也不知到底在观察什么。

     光是这么东玩玩西看看，竟也叫他们玩到了日落时分。

     眼看快开席了,郭幼明出来把他俩捞回去吃吃喝喝。

     三娘这才注意到席上多了个人,是个三四十岁的落拓中年人，他穿着一身粗布衣裳,通身没半件东西是贵重的,坐在席间却怡然自得，仿佛自己也是遍身锦衣似的。

     这应当便是李颀那位琴师朋友了。

     李颀、王维都是好琴之人，酒过三巡便请对方弹奏一曲。

     三娘悄悄跑到王维身边，小声问王维此人是谁，这才晓得此人名为董庭兰，在家中排行老大,所以朋友们都喊他“董大”。

     董庭兰少时不事生产，到处拜访擅琴之人相互切磋,但凡知道谁家有琴谱便死皮赖脸央着别人给他看看。

     这种一心扑在琴技上的结果就是他人到中年依然家徒四壁、穷途潦倒，路上没钱了甚至直接当乞丐,偏他自己一点都不在意，依然我行我素地沉浸在自己的音乐世界里。

     说话间，董庭兰已经抚上了底下人送来的琴。

     三娘当即坐直了身体，不再凑到王维那边说小话。

     都是朋友相聚，席上没那么多讲究，董庭兰随手试了几个音，便开始弹奏他最擅长的《胡笳》曲。

     董庭兰所弹的《胡笳》曲虽名为“胡笳”，实际上却是琴曲。

     董庭兰今日便是弹奏《胡笳十八拍》，琴音婉转哀切，如泣如诉，叫人仿佛置身于茫茫塞外，听见了那颇具胡人风情的胡笳声。

     这琴曲起源于汉末时期的蔡文姬，讲的是她既想早日归家又舍不下自己孩子的矛盾心情，无数文人墨客曾为之唏嘘。

     三娘向来是很容易共情的，听这曲子听得鼻头酸酸。

     等到一曲罢，她才问王维这叫什么曲子。

     王维如实相告。

     三娘一听“蔡文姬”就想起来了，那是东汉末年有名的才女。

     汉末天下大乱，诸侯各自为战，北方各族见你们自己打来打去，时不时就趁你内乱过境烧杀掳掠一番。

     蔡文姬便是那时候被匈奴当做战利品掳走、与匈奴左贤王生下二子，直至十二载后才被曹操派人重金赎回大汉。

     据说蔡文姬归汉后，曹操曾让她把蔡家藏书默写下来，于是她一口气默了四百多篇，无一字错漏！ 是个很厉害的才女没错了！ 天下一乱起来，蔡文姬这么了不起的才女尚且流落胡人之手十余载，更何况是普通人？ 本来三娘只是觉得这曲子听起来叫人难过，想起蔡文姬所处的背景后鼻子更酸