纸，他走进来坐到我身边。

     “原来你还没有上吊啊。

    ”我故意大惊小怪地说。

     “没有。

    我接了个差事。

    我给一个退休的管道工人画像，拿到了两百法郎。

    ”[《当代艺术家查尔斯·斯特里克兰作品评析》，爱德华·莱格特著，马丁·塞克尔出版公司，1917年。

    ] “你是怎么找到这份差事的？” “卖我面包的女人推荐了我。

    他跟那女人说他想找个人替他画像。

    我得给她二十法郎介绍费。

    ” “那人长什么样？” “很壮观的。

    他那张大红脸看上去活像羊腿，右边脸颊上有颗巨大的黑痣，上面还长着很长的毛。

    ” 斯特里克兰那天心情很好，可是当德克·斯特罗夫走进来坐在我们身边之后，他就开始用刻薄的话猛烈地对其进行攻击。

    我从来没想到他骂人的本领是如此地高明，总是能够戳中这个郁闷的荷兰人最敏感的痛处。

    斯特里克兰挥舞的不是讽刺的细剑，而是谩骂的大棒。

    这次突如其来的袭击让斯特罗夫措手不及，完全失去了抵抗能力。

    他就像慌不择路、到处乱跑的绵羊。

    他惊骇莫名，不知所以。

    最后他的泪水滚滚而下。

    这件事情最糟糕的地方在于，尽管你很讨厌斯特里克兰，当时的场面也很可怕，但你就是忍不住想笑。

    有些人很倒霉，他们哪怕在真情流露的时候也显得滑稽可笑，德克·斯特罗夫正好就是这种人。

     但话又说回来，当我回顾那个在巴黎度过的冬天，我对德克·斯特罗夫的回忆是非常美好的。

    他的小家庭给人特别温馨的感觉。

    他和他的妻子构成了一幅让你过目难忘的画面，而他对妻子那种纯洁的爱是很值得赞赏的。

    他固然很可笑，但他的热烈诚挚却叫人不得不感动。

    我能想象得到他的妻子会有什么感受，而且很高兴她对斯特罗夫十分温柔体贴。

    如果她有幽默感的话，看到斯特罗夫对她敬若神明、诚心诚意地崇拜她的样子，她应该会忍俊不禁；但就算她觉得好笑，她心里肯定是既高兴又感动的。

    斯特罗夫矢志不渝地爱着她，哪怕她到了垂老的岁月，身材不再苗条，脸庞不再迷人，她在斯特罗夫心目中的形象依然不会改变。

    对斯特罗夫来说，她将永远是全世界最美丽的女人。

    他们过着的是幸福美满、井然有序的生活。

    他们只拥有那间画室、一间卧室和一个小小的厨房。

    斯特罗夫太太独立承担了所有的家务，当德克在画那些拙劣的作品时，她会买菜做饭，缝补衣服，像勤劳的蚂蚁般忙碌一整天；夜里她会坐在画室里继续做点针线活，德克则会弹奏几首我敢说她肯定听不懂的乐曲。

    他的钢琴弹得不错，但总是投入了太多的感情，恨不得将他那诚实、多情而热烈的灵魂全都倾注到他的乐曲中去。

     他们的生活宛如悠扬的牧歌，别具一种独特之美。

    斯特罗夫荒唐可笑的言行就像无法调整的不和谐音，让这首牧歌的调子变得很奇怪，但也让它变得更加现代、更富于人情味，好比严肃场合中的粗俗笑话，它让这种美妙的生活变得更加令人愉快。